今后我们的队伍里，不管死了谁，不管是炊事员，是战士，只要他是做过一些有益的工作的，我们都要给他送葬，开追悼会。这要成为一个制度。这个方法也要介绍到老百姓那里去。村上的人死了，开个追悼会。用这样的方法，寄托我们的哀思，使整个人民团结起来。
　　 -----毛泽东《为人民服务》
　　
　　
　　 今天，我们怀着极其沉痛的心情，悼念伟大的人民艺术家、忠诚的斯坦尼斯拉夫斯基体系执行人、坚决的反种族歧视斗士马龙.白兰度同志。
　　
　　 马龙.白兰度同志自多年前患上肾功能衰竭症、高血压、动脉血栓心脏病、糖尿病之后，医护人员进行了多方面的精心治疗。他一直坚持同疾病作顽强的斗争由于病情恶化，医治无效，美国西部时间2004年间7月1日晚18点20分(北京时间7月2日早9点20分)，马龙.白兰度同志的心脏停止了跳动。全世界全美国全中国的影迷都为失去他而感到最深切的悲痛。
　　
　　 马龙.白兰度同志的逝世，对于电影表演艺术，对于美国人民的反种族歧视斗争事业，对于全世界所有热爱他的影迷，都是巨大的损失。
　　
　　 马龙.白兰度同志从青少年时代起就开始献身于电影表演艺术事业。1950年，他出演了他的第一部影片《The men》，开始了他在电影艺术殿堂的光辉历程。
　　
　　 1951年，他主演了影片《欲望号街车》，以其独特的厚实沉稳，粗野遒劲的表演风格成功地塑造了一个美国社会流氓恶棍的形象。
　　
　　 1954年，他出演了一部表现美国劳动人民被压迫的悲惨生活和在压迫中觉醒的阶级斗争题材电影《码头风云》,扮演了一位码头搬运工。为此他还亲身深入基层体验生活，和人民群众打成一片，真正当起了一个码头搬运工。他将这个角色饰演得有血有肉，使之成为觉醒的美国劳动人民形象的光辉代表，从而也获得了代表电影表演艺术最高成就的奥斯卡奖。
　　
　　 1972年，他又和意大利进步导演贝尔托鲁齐合作了批判现实主义电影《巴黎最后的探戈》，再一次用精湛的演技、迷茫深邃的眼神和发福的躯体，真实的向世人展现了一个荒淫的、颓靡的、绝望的小资产阶级人物形象，这个角色形象的最终死去，喻示着资本主义制度必将灭亡，社会主义必将胜利的历史规律。
　　
　　 1974年，在《教父》这部深刻反映美国资本主义社会黑暗、堕落、腐朽本质的批判现实主义史诗巨片中，他的表演更是出神入化，入木三分，把象征统治阶级伪善、凶残、阴谋形象的黑社会头子唐.维克托塑造得栩栩如生，让我们都看到了美帝国主义的丑恶嘴脸。他也凭此第二次获得奥斯卡影帝，并且不出席颁奖典礼、让一个印地安小女孩代其领奖，他用实际行动强烈抗议统治当局当年屠杀少数民族的罪恶行径。
　　
　　 1979年，继《教父》之后，他再次与大导演弗兰西斯.福特.科波拉合作，在反战影片《现代启示录》中饰演越战时期的美军上尉科拉德，虽然在影片中他的镜头只有短短的不到十分钟，但仍然相当成功的塑造了一个被战争异化、导致精神崩溃、行为失常、而原来却是热爱家庭热爱生活热爱诗歌奋发向上的悲剧人物形象，让全世界人民清楚地看到了美帝国主义对越南发动侵略战争的非正义性、非理性，同时，也让我们清醒地认识了其穷兵黩武的、亡我社会主义之心不死的霸权主义面目。
　　
　　 马龙.白兰度同志热爱电影表演艺术，为了让广大的影迷群众欣赏到更多的、精彩的银幕形象，他努力学习表演技巧，刻苦钻研了解角色的性格、心理、动作，甚至发音，不断完善和超越自己，虚心接受包括科波拉在内的导演的批评和自我批评，同时，坚决贯彻执行由苏联戏剧艺术大师斯坦尼斯拉夫斯基同志开创的，由《欲望号街车》导演艾利亚.卡赞同志总结的“方法派“表演方针。为电影这一大众的、群众的艺术，做出了不可磨灭的贡献，赢得了全世界影迷的敬仰和尊重。
　　
　　 在沉痛悼念马龙.白兰度同志的时候，我们要学习他对电影艺术的热爱和忠诚，学习勇于创新的艺术精神，学习他一惯反种族歧视，反美帝国主义霸权的正义立场，学习他同疾病作斗争的坚强毅力。
　　
　　 马龙.白兰度同志的一生，是为电影艺术事业而光辉奋斗的一生，是坚持为人民群众孜孜不倦提供精神食粮的一生。他是包括罗伯特.德尼罗、肖恩.潘等所有表演艺术家学习的好榜样，也是我们全世界电影艺术爱好者学习的好榜样。
　　
　　 马龙.白兰度同志和他所塑造的艺术形象，永垂不朽!